我叫林默，認識的人都管我叫林先生，只因為我修復古籍技藝精湛。

我修補過圣賢經典，也修復過俗艷話本。

只要是墨跡印在書本上的東西，我都可以讓他們重新開口說話。

這門技藝是我父親林文淵傳授給我的。

他是名動一方的學者、書法家，為人清正端方，若是知道我連俗艷話本都修復，可能會嗤之以鼻吧？

也許不會，因為對我而言，他淡漠得像個路人。

父親已經故去多年，每每與母親提起父親，她總是言語閃爍，不肯深談。

如今世道艱難，生意冷淡。

為防止手藝生疏，我在家找到一本名為《幽谷記》的殘破手稿練手。

翻開手稿，撲面而來的是一股陰冷的霉味，比我想象的更為殘破，紙張酥脆焦黃，邊緣如蟲噬犬牙，輕輕一觸幾乎碎裂成末。

這本手稿字跡潦草，它講述一個失意書生，于深山幽谷中誤入一處秘境，發(fā)現(xiàn)一間隱藏的密室，其中囚禁著一名身份不明的女子。

那書生徘徊在密室之外，**、傾聽，內心掙扎卻又沉溺于這詭異的掌控感。

明明只是虛構的話本手稿，可那關于幽谷濕冷石壁的觸感、女子微弱呼吸的頻率，甚至鎖鏈輕微的刮擦聲……種種細節(jié)，描繪得栩栩如生，逼真得令人頭皮發(fā)麻，心底泛起強烈的不安。

這不像臆想，倒像是……親歷者的記述。

我強壓下心頭不適，更多關注審視它的材質與修復痕跡。

紙張是二十年前常見的竹紙，墨色陳舊。

而且這本手稿已經被修補過。

書上有幾處修補過的痕跡，是用的一種特殊的染黃皮紙，薄如蟬翼卻韌性極佳。

修補的手法更是獨特，不是尋常的直接裱托，而是將皮紙纖維細細打毛，巧妙地嵌入原紙破損的纖維之中，接縫處幾乎天衣無縫。

這種手法，正是我的家傳手法。

原來父親修補過，這種發(fā)現(xiàn)讓我心中對父親的那種復雜感情又多了些感觸，只覺得正好可以與父親對比一下，究竟誰的手藝更加精湛……修繕舊書說起來神妙，實操極為枯燥，甚至可以說是件極磨人性子的苦差。

這本書每一頁都脆弱的如同蝶翅，需先用柔軟的毛刷拂去積年塵灰，再以溫水蒸汽極小心地**發(fā)卷的邊緣，用特制玉刀一點點將其展平。

書卷破損處需調